簫又稱洞簫。屬“吹孔氣鳴樂器”，以竹制作，長約80公分左右，紫竹簫約6—8個竹節。  
其形制為：上端封口（或開口）的竹節邊緣開吹孔，管身一般開有指控6個，前5孔，后1孔，下方另有兩對音孔，底端為開管，音程為兩個八度，經訓練還可奏出超吹4度音程，但不常用。六孔簫是人們演出時常用的簫。  
因此，在這里是以六孔簫為主擬定的演奏方法，將在以后各小節做詳細介紹。  
本節主要向朋友們介紹我國各地區，各民族最具地方民族特色的簫的品種。這里需要說明的是，有些少數民族地區叫“簫”的樂器，實際上不能算做簫，與我們所說的簫的概念大相徑庭。怎樣區別到底是不是應該叫“簫”呢？我們主要是從樂器的發音原理上加以區別。  
簫，屬“吹孔氣鳴樂器”。發音原理是：氣流通過吹孔直接進入管內，使管內空氣柱震動發音。  
如果是通過其他震動發音，比如說“簧片”振動發音，那么不管是單簧片還是雙簧片；竹片還是金屬片，就都不是真正的簫了。如：苗族的“夜簫”。是因為多在夜里吹奏而得名，用無節細竹管制成，管長50厘米左右，開有四個音孔，上端為吹孔，豎吹，請注意，在吹口的正面，開有一個長方形缺口，是為夾簧片用的，簧片用薄竹或蘆葦片做成，吹奏時振動簧片而發音。如:我國云南少數民族用的“葫蘆簫”也是通過簧片發音。  
所以我們說上面介紹的樂器叫“簫”但不是我們所說的簫的概念。  

簫的構造  

簫的構造:竹制、豎吹管樂器。長度約60－－80公分，吹口開在頂端竹節處，管身開有六個音孔（亦稱指孔），前面五個，后面一個，順序由下往上排列，前面為一至五孔，后面每六孔。第一孔下面有底孔，兩個至五個不等，為高速筒音音準而設，數量以筒音調準來定。  
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早期的簫只有四個音孔，加上筒音可吹奏五聲音階。現代簫以六孔居多，作為普及型和專業演奏用簫。能吹七聲音階，有技術水平高的經過專門刻苦練習的職業演奏者，能用叉孔或按半孔指法，吹出十二平均律全部半音階，這是難度相當大的，所以有的專業演奏員為了擴大簫的樂器勝能，設計了八孔、九孔、甚至十孔簫，以圖音準及轉調方便，但是音孔開得越多，民間傳統的指法、技法、韻味也將失去的越多，對于演奏民間樂曲、古典音樂極為不利。八孔簫基本上保持了簫的原有各方面的特點，在不失原貌的前提下增加了降7、降3兩個音孔，轉調十分便捷、音準。各調具體指法將在指法訓練中作詳細的介紹。  
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吹孔是利用竹管天然竹節開一小口，初學者用這樣的吹口比較容易吹響。有此程度較深，吹簫時間較長的演奏者將竹節打通，利用下唇及下巴將簫頂端抵住。其特點是能夠自由控制吹口的大小，能略微增加一些間坦，并加大強弱變化的幅度。簫的音域、音區及音色  
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簫的音域：常用音域為兩個八度，還可奏出四度高超吹音程。低音區：深沉而有共鳴，弱奏時很有特色，但發音比較困難。中音區：圓潤而纖美，是常用音區。高音區：稍緊張，窄而明亮，較少用。超高音區：尖銳、干澀，極少用。簫的音色柔和優美，善于表現悠長恬靜抒情如歌的旋律，多用于獨奏、重奏或小合奏。簫的音量很弱，力度幅度變化不大，大約在最弱（PPP）－－中強（mf）之間。 



簫的演奏姿勢  

吹簫時既可以站著吹，也可以坐著吹，那么持簫姿勢就可分為立式和坐式兩種。  

立式:獨奏或重奏時一般采用立式。兩臂自然向前，左手在上，右手在下面或右手在上，左手在下均可，胸部和腰部要直，但不能挺胸或鼓肚子，頭部向前但不能前傾更不能后仰。雙肩和雙肘自然下垂，絕對不能聳肩。簫放在嘴上時與身體約成４５度角（角度太小了容易低頭，太大了又容易揚頸，這樣不但姿勢不雅，也影響呼吸）。兩腿站定，兩腳稍稍分開，身體重心落于兩腿之間。  

坐式:合奏或伴奏時一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢不雅，同時影響正常呼吸。 前面講過，吹簫的姿勢是最符合人體生理結構特點的，因此只要保持人體自然狀態，很快就能掌握和習慣正確的演奏姿勢  


簫指法訓練  

訓練手指的目的是使每個手指既能獨立活動，又能相互之間緊密配合，使手指動作靈活、迅速、持久。  
我們知道，手指的動作，并不是關節和肌肉的自發活動，而是在大腦皮層支配下的自覺活動（條件反射）。  
所以，通過練習曲的練習，得以對手指關節和肌肉加以訓練是十分必要的。  
持簫的動作，雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，這是最符合人體自然形態的動作。  
要求是：肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。  
第二點，手指要求要有彈勝，并保持一定力度，這樣按閉音孔時才能緊密不漏氣。手指抬起時，則需要迅速放松。  
第三點，開放音孔時，手指一般不宜抬得過高。如果抬得過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，肯定會影響演奏速度。同時，也不宜過低，過低則影響發音的音準和音量。一般來說，手指抬起時，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快,音符時值較短因而音符變化較快較多的樂句時，手指抬得應稍低；而演奏速度較慢，音符時值較長的樂句時手指則應適當抬高。