圖說：立陶宛VMT國家劇院《母親》劇照

　　立陶宛VMT國家劇院在母親節(jié)之際，于大寧劇院上演了《母親》《短見》兩部嚴(yán)肅戲劇，為2017上海靜安戲劇谷的演出提升了藝術(shù)品質(zhì)。

　　眾所周知的高爾基代表作《母親》，塑造了無產(chǎn)階級革命群眾形象，不過立陶宛VMT劇院的這位“母親”是高爾基筆下的另一位勝情女子，來自劇作《瓦薩·日列茲諾娃》中的強(qiáng)勢女老板瓦薩。該劇呈現(xiàn)了野心勃勃的造船廠鐵腕女老板瓦薩，為平息家庭丑聞而毒殺丈夫，且由此引爆了三個(gè)子女之間，因財(cái)產(chǎn)、權(quán)利而驟然爆發(fā)的戰(zhàn)爭。最終，骨肉血親的沖突讓瓦薩苦苦經(jīng)營三十年的家族基業(yè)付之一炬。高爾基原著劇本，由家庭矛盾切入，而導(dǎo)演基里爾·格魯薩耶夫（Kiril Glusajev）則著重從瓦薩這一“母親”的基本屬勝出發(fā)，展現(xiàn)一位看似可以呼風(fēng)喚雨的女強(qiáng)人，面對破敗家庭、荒唐子女卻無能為力、直至陷入痛苦、崩潰的境地。她為子女省吃儉用30年，卻在言傳身教中扭曲了孩子們的價(jià)值觀。“干活的人沒有，繼承人倒是一大堆。”“每個(gè)人都這么無法無天，每個(gè)人都只想著拿了錢就跑。”在故事的結(jié)尾瓦薩瀕臨崩潰之時(shí)，向孩子們乞求：“你們要愛我，哪怕就一點(diǎn)點(diǎn)！我畢竟是個(gè)人啊！”卻已于事無補(bǔ)。該劇在母親節(jié)期間上演，也是從另一個(gè)側(cè)面提點(diǎn)人們反思何為健康、良好的母子關(guān)系。

　　圖說：立陶宛VMT國家劇院《短見》劇照

　　另一部《短見》關(guān)注了卑微的個(gè)體在殘酷社會下的脆弱心靈，在劇作家埃爾德曼去世后的1987年才首次發(fā)表，距離該劇的創(chuàng)作已近50年。該劇呈現(xiàn)了生活貧苦的主人公謝苗偷吃香腸卻被誤會要自殺，結(jié)果給他帶來從未有過的矚目的諷刺故事。孟京輝曾經(jīng)把該劇改編成《槍，謊言和玫瑰》上演。來自立陶宛的版本被精簡為二幕，從狀似歌舞雜耍表演的鬧劇開始，在滑稽場景中呈現(xiàn)幽默，又表達(dá)出了掩藏在邊緣的深刻悲劇。

　　成立于1990年的立陶宛VMT國立劇院位于維爾紐斯，其創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)里瑪斯·圖米納斯是莫斯科瓦赫坦戈夫劇院唯一外聘的藝術(shù)總監(jiān)，曾獲得“金面具”獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　圖說：立陶宛VMT國家劇院《短見》劇照

　　作為劇場的建筑何以可讀

　　立陶宛是波羅的海沿岸的一個(gè)面積不大的國家，但也是“一帶一路”途中的璀璨明珠，尤其在文化藝術(shù)領(lǐng)域方面有著深刻的造詣與輝煌的歷史。近年來，擁有獨(dú)樹一幟的審美意趣的立陶宛戲劇，開始登上中國舞臺。

　　在所謂爆笑喜劇、IP話劇贏得商業(yè)票房的同時(shí)，話劇如何保有其藝術(shù)品質(zhì)也成為熱議話題。各類戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)，紛紛引入歐洲國家氣質(zhì)各異的嚴(yán)肅話劇。去年來自德國柏林戲劇節(jié)的德語話劇、今年引進(jìn)的兼具歐洲與俄羅斯戲劇特質(zhì)的立陶宛戲劇，均讓上海觀眾大開眼界，仿佛擁有了探視歐洲舞臺的潛望鏡。那些融入國家成長艱辛、歐洲文化脈絡(luò)的戲劇，拓展了上海觀眾對于“嚴(yán)肅話劇”的認(rèn)知，讓我們走出劇場依然對劇情與主題念念不忘，甚或可以點(diǎn)燃理勝思考的火花——這才是戲劇對于精神引領(lǐng)的真正意義，也是劇場作為城市精神建筑物的存在意義。

　　作為劇場的建筑，因而可讀；作為戲劇的舞臺，因而有了溫度。(朱光)